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堆积木之东京公寓Tokyo Apartment(设计:藤本壮介)

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直接设计 发表于 2013-12-8 11:08:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 直接设计 于 2013-12-8 11:22 编辑

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EL访谈节选西泽与藤本




    西泽说:在宅前之宅(House before house)和东京公寓里,
    我觉得你偏离常规地设计了难以攀登的楼梯。
    你做的那些楼梯惹恼了人们,他们在爬上去之前背部要受两、三次伤。
    我认为你是有意做出这些障碍物般的楼梯的,令攀爬的人迷惑甚至绝望。
    我的观点是,似乎你要传达出的信息是空间真的可以是不妥协的。
    如果不是这样,那么你就是在创造一种建筑,它使得空间体验成为一种绝不含糊的力量,
    在那里你的肉体存在和直觉可以被强有力地感觉到。
    因此我可以推演出你的理论是基于这样的身体的敏感性。
    尽管我不知道说‘理论和直觉’是不是完全准确,
    对我而言,你的建筑很吸引人,因为物质的、身体的维度和逻辑的维度同处共生。



    藤本:我同意。我觉得完全就像你刚才描述的。
    诚实地说,当我把住宅原型(house-form)堆叠起来或N宅那样把有许多开口的墙的嵌套时,
    并不确定是否可以称之为理论。可是,当我考虑可能成为一种‘建筑方法’的东西时,
    在一个概念出现后,我的思考马上转向概念如何能够自我呈现为一种刺激的身体体验。
    享受……说‘功能’这个词并不很对。要解释那里面有什么功能方面的优点我会很难,
    但我对从人们的活动和交互作用中寻求享受的潜能感兴趣,这些活动和交互作用中包含了功能的概念。
    我想只有那时我才会去重新评价类似于逻辑或理论这样的东西。因此我开始看见现象中的潜在的愉悦,
    它们可能从彼此嵌套中产生,或者当一扇窗子的位置使空间感觉更开敞或封闭时,光是怎样进来的。


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    西泽:你刚才所说的正是每次与你谈话都吸引我的:你的辞令的雄辩和你的身体性(corporeality)。
    换句话说,当你说你更偏爱一种环境,在那里‘住宅原型看来被相当有力地堆叠起来’,
    这儿重要的不是‘住宅原型被堆叠起来’,而是‘它们被相当有力地堆叠起来’。

    藤本:我有个感觉,我们需要确实地推延边界,再往前走一步,以使这个过程不仅只是一种住宅原型的堆叠。
    通过这样做,我想一种不同的崭新的现实就会出现,甚至能超越符号(symbolic)。
    与此同时,通过‘强有力地’堆叠,我有个感觉,我们的传统可以被拭去,能够以儿童般的方式与空间和环境互动。
    因此,我不认为最终的目的只是把住宅原型堆起来,而是在各个层面上激发建筑发现。

    西泽:在东京公寓里,双重性的情况又是怎样的?它的双重性和图书馆一样清晰吗?

    藤本:个人意义上,东京公寓体现了我在东京感受到的双重性。
    我生于北海道,来到东京,仿佛突然意识到,我感觉就像个外人。
    当我把东京的住宅与北海道的比较,我觉得它们的‘封装’是很松散的。
    在北海道,一栋典型的住宅傲然兀自独立,被自然环抱,完整地作为一个物体,绝缘地封闭着。
    我到东京时,住在一个六帖大的公寓里,浸没在一个杂乱的城市里。
    甚至我走出房子后也丝毫没有觉得从自己的空间离开。
    因为室内外的温度几乎没什么区别,对于我,室内和室外,建筑与城市,都是同质的连续体,而非不同的东西。
    这给我一个印象,似乎它就是东京最刺激的愉悦了,甚至让人安慰。
    我开始思考这是不是内在于东京的居住的潜在可能性之一。
    从其规划阶段起,我就称那个项目为‘东京公寓’,因为它是我们在东京的第一个项目。
    我们以前的项目都在东京以外,因此我强烈地渴求将东京对我个人意味着什么融入到设计里去,
    那种东京整个就是一个住所的感觉,一种混乱的,共生的集合体。
    我打算创造一个同时混合地包涵一所住宅和一座城市的双重品质的元素。

    西泽:在东京和无数其他亚洲城市——那些在季风地区的文化里,
    四季分明,高温潮湿,室内外间的开口做得并不很厚实,有良好的通风更重要。

    藤本:在北海道,有一种真切的感受,你开门的瞬间就离开了房子。
    另一方面,当我打开我在东京的六帖大的公寓的门后,我还得下到楼梯间,再走到一条走廊似的街道。
    街道一开始狭窄,最后通向稍微宽点的街道,这种以渐次的顺序离开房子的感觉对我来说非常强烈。
    一个人可以在从住宅到城市的光谱上选取不同的地方。
    由此,我觉得只用一层墙板限定室内外是很遗憾的。为什么不能是一座从住宅到城市渐次转变的住宅?
    这就是15年前我一次竞赛中我提交的方案,也是采用嵌套的形式。
    在这个项目里,我把卫、浴放在很后面,随着每一道接连不断的墙,逐步走向室外。
    没有可以到达的绝对的室外,只有一个持续不断的‘之间的’顺序。

    西泽:这也是基于你对东京的印象。

    藤本:那时我正对复杂性的理论深感兴趣。特别是在东京这样的城市,
    我对与传统使用的网格模式不同的内在于非常错综复杂的事物的秩序感兴趣。
    ‘嵌套’是个简单的操作,把外表皮层叠,只要接近就会有连续的室外变换发生。
    然而,当你试图要理解整个图景时,一种极其复杂的关系就出现了。那种感受正与我对东京场景的感受一致。

    西泽:那是一个有趣的故事,然而,尽管我认为体验从住宅到城市的逐渐感令人感兴趣,
    但我更被你的直觉吸引,你的直觉捕捉到了这个现象的趣味性。
    我发现你的家乡比东京更令人惊异,因为大自然就在你家门口。真是太好了。这个情形听起来与格伦?马库特一样。

    藤本:嗯,我住在那里时,那是我的第二天性,因此我并没有注意。我是在东京第一次学到有不同的环境。
    藤本:在日本建造,对周围环境的回应是个困难的问题。个人来说,我对环境并非全无兴趣,
    但更会考虑日本的城市景观(cityscape)。我发现自己较少单纯考虑环境,
    而是更多地在如何通过统合建筑物使城市环境更有趣味更充满潜力。
    在宅前之宅,居所被做成一个亲密的‘领域’,类似于森林。我相信建筑学不仅只是关于建造房子,
    而是关于生成一种用于居住的温和的领域性。我的意图既不是封闭也不是完全敞开,而是在城市中间创造一片星云。
    这样的元素的积累共生就构成城市景观。我急于更新,以一种明白易懂的方式,这种方式通过堆叠元素而产生可居住空间。

    扩展阅读:现象的解构-藤本壮介(Sou Fujimoto)的建筑人生与美学哲思http://www.foldcity.com/thread-11-1-1.html




via:豆瓣小组

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timhonest 发表于 2014-2-23 14:45:01 | 显示全部楼层
有点太乱来的感觉
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tsebingham 发表于 2014-10-12 15:47:29 | 显示全部楼层
理念是不错,但从最后一张图片看来,真正去居住在里面,尺度上还是有一些不大方便。
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